嘟嘟的日日好生活

阿震在撞球間遇上了秀美，他本來喜歡著另一個在撞球間工作的女生春子，
阿震剛好要回家奔喪並準備入伍，而春子去了台中後，從此就斷了彼此的一切。
而後來阿震遇見了秀美，他們玩著一局又一局的撞球。
鏡頭拍著張震跟舒淇在撞球間裡的畫面，沒有什麼語言。
卻可以感覺他們的時間過得很緩慢。
離開前，阿震告訴秀美他會寫信給她。
阿震放假時，就從台北的營區跑來高雄找秀美，
但是秀美已經換到嘉義的撞球間去了。
兩條擦身而過的渡輪，他向著她在地方看，她向著未來要去的地方看。
阿震就坐著車到嘉義去找她，但嘉義的撞球間告訴他，她已經離開。
所以阿震又跑到秀美的新營老家去問她媽媽，才知道原來她已經換到虎尾去了。
他又坐著車去虎尾，總算見到了秀美。
因為他隔天又要回部隊，而最後一班火車已經離去，
最後那一段是他們兩個一起撐著傘站在昏黃的燈光下。
雨絲細細的飄著，阿震悄悄的牽起了秀美的手，緊握。
畫面從正面拉遠，他們笑得很開心，
而雨仍然下著，車子還沒來，但那都不重要了。

燃起油燈，那火明明滅滅不穩，男人拿了玻璃燈罩蓋上，戶外的光照入室內，
一條長廊向內延伸至不知底的盡頭。
留著小辮子的張震走進房內，著旗裝的舒淇跟著走進了房，
為他在盆內倒入溫水，為他脫下馬褂換裝。
兩人說著話，那語言我們聽不見，縱始沒有面對面，也是情意深長。
每一次離開前，舒淇總是細細打理他的行囊，為他重新梳理編綁那一頭長髮。
後來間裡的阿妹懷了人客的孩子，嬤嬤堅持三百兩贖身，人客只能出兩百兩，
張震不顧自己先前反續妾的言論，請舒淇告知嬤嬤他願補足那一百兩，
只為阿妹的終身不能耽誤。
那天，舒淇問張震，阿妹的終身不得耽誤，那，你可曾想過我的終身？
張震低頭無語良久，舒淇在他身後垂淚。
淚乾後，一如往常為張震倒茶打理一切。
日子一如以往，晚上，張震和其他人客坐在廳堂，舒淇彈著琴，
一聲聲的唱著哀哀怨怨淒淒楚楚的小調，而那音調迴盪在空中，久久不散。
而舒淇拉長了嗓子唱小調的畫面，映照在張震背對著她的容顏的背影上。
阿妹走了後，嬤嬤又找了個小女孩來，摸著她，嬤嬤說型不錯，只是瘦了些。
而小女孩的臉上有著不知所措的紅暈。
間裡的琴師教她唱歌，舒淇聽著，在房間內輕輕合著，
那是屬於不知愁的年紀，歌唱了，心也不會痛的時候。
隔了段時間後，張震來信，兩大張密密麻麻寫著去日本的心得，
但真正看入舒淇心中的，只有信中留下的那些關於過去，關於遺憾的字句。
她的指尖撫過薄薄的信紙，輕輕顫著，
所謂的自由，所謂的終身，終究只是紙上的一場夢。

畫面的一開始，機車在車潮中前進，
遠處的天空是灰的。
進了門，張震與舒淇熱情的互吻彼此，
像是要任由那樣的慾望吞噬掉室內的影子。
紅色的Ｙ字刻劃在舒淇的脖子上，拿著日光燈，
牆上的照片吞吞吐吐的說著自己的故事。
張震與舒淇各自有另一個她，
他們守著自己的生活，用身體與語言欺騙，
不肯讓身邊的人介入。
誰要佔有誰，放縱地任慾望在不同的場景流動，
煙霧迷漫，誰都看不清誰。
而大家最終是又要踏上另一趟擁擠的旅程。
安靜的任時光流逝。

雖然這部電影拍的很安靜，它所描述的內容也不怎麼樣的特別，
在看時也覺得沒什麼。但當我晚上躺在床上開始回想它的內容時，
突然之間很多電影細節就都浮上了心頭，
我想著劇中人物的互動，想著舒淇在自由夢中的眼淚。
我覺得她在自由夢（也可以說整個最好的時光中）真的演得很不錯，
難怪會得金馬獎最佳女主角。要說張震的表現，其實也不差，
但是在戀愛夢中，我還看得到屬於張震自己的個性跟影子，
不過也許正是他那種看起來腼腆有點距離的感覺，
候孝賢才選擇他做為最好的時光男主角的原因。
雖然舒淇在戀愛夢中也是有給我相同的感覺，
但是，她至少將一個女孩子在戀愛中，
那種羞澀、不敢多說什麼卻又會甜甜的對著男孩微笑的情感表達了出來。

在自由夢中，張震雖然已經準備好融入他所扮演的角色，
但是他的表現，仍是有他自己的風格在裡面，仍然看得出來那便是張震，
在那個角色裡，你看到了張震跟裡面的角色，而他的表情還不夠豐富。
當舒淇在他身後落淚時，他的表情很落寞而無奈，只是詮釋仍不夠。

但是對於青春夢，候孝賢延續了他在千禧曼波中對年輕人的看法，
感情上的任性與放縱，夜晚的時空迷離，拿著相機近距離拍著他人，
只是那拍攝出來的照片只顯示了心靈的空虛，眼神的空洞。
也許他想要強調年輕人對自我及感情的不確定性，只是他用錯了手段。
年輕的我們也許不知道目標在哪裡，卻不一定每一個人都會這樣地放縱自己。

那個看完這部電影的夜晚，我想起我跟他的過去，
然後淚水就很無法克制的流了下來。
那感覺也不能界定成難過，而是某種對過去的美好的深深的懷念，
但你知道，那樣的美好已經完全失去，
你只能在記憶中去憑弔，而它們永遠不會褪色。